Las 10 mejores películas de este 2025

De enero en adelante, decenas de películas estrenadas por primera vez en 2025 en algún lugar del mundo llegaron a las pantallas argentinas (este recorte es para dejar afuera las que fueron estrenadas en Sudamérica en enero o febrero de este año, pero habían visto la luz en otras partes del mundo a finales de 2024).

A algunas les fue bien, a otras no tanto, pero las diez ofrecieron algo diferente. Un algo más que las hizo destacar por sobre el resto.

Con esta simple premisa, un breve repaso -a título personal- por las diez mejores películas de 2025 estrenadas comercialmente en salas o plataformas en Argentina.

Las 10 mejores películas de este 2025

10— Misión: Imposible: La sentencia final (The Final Reckoning)

Segunda parte de una superproducción estrenada en 2023 que, con el diario del lunes, resultó más sólida que la final.

Aún así, el cierre de la saga de Ethan Hunt está compuesto por secuencias de acción que deberían volver inevitable su inclusión en cualquier lista como esta.

Tom Cruise escapa de las profundidades del océano y pelea colgado de una avioneta en movimiento para despedir al personaje de su vida. "Sentencia final" cierra así, a lo grande, desprolija y con una nostálgica conexión con la primera película de una franquicia a la que mucho más no se le puede pedir.

9— F1

¿F1 es el mejor institucional de todos los tiempos? Una película que, en una época donde priman los nuevos formatos y la inmediatez, está pensada para ser vista en pantallas. Y hoy eso es un montón.

Joseph Kosinski inventa una escudería y ubica a Brad Pitt y a Javier Bardem a sus riendas. El rubio es un piloto experimentado y ermitaño que podría ser tranquilamente un personaje de los wésterns crepusculares de Clint Eastwood o Sam Peckinpah, y un poco de esa manera funciona F1. Su protagonista en vez de montar caballo monta coches y rompe las reglas como buen hombre sin ley.

8— Exterminio: La evolución (28 Years Later)

Aunque ni en el desarrollo ni en el desenlace supera el impacto de su espectacular arranque, "La evolución" reinventa las reglas de su propio mundo, que hasta entonces parecía cerrado.

Hace tabula rasa respecto de que se había visto en sus dos predecesoras. Inaugura un mundo nuevo cargado de preguntas y con un potencial interesantísimo.

7— Belén

La actriz y directora Dolores Fonzi adaptó para el cine “Somos Belén”, el libro de Ana Correa sobre el caso real de una chica tucumana que fue juzgada tras sufrir un aborto espontáneo.

"Belén" es una Argentina 1985 con menos presupuesto: por quienes participan, porque la protagoniza una dupla justiciera, porque el estado es el enemigo, por su uso de la cultura pop, por su capacidad de interpelar y de hacer frente a las injusticias.

6— Camina o muere (The Long Walk)

Pocas películas respectan una consigna de forma tan tenaz como "Camina o muere". Hay que atreverse a estrenar comercialmente una película donde cada minuto que pasa es peor para el espectador.... Una decisión fría y cruel pero efectiva para narrar el sufrimiento y la desesperación.

A su vez, que la premisa de la trama sea "o se camina o se muere" da lugar a una serie de resoluciones técnicas implacables que hace que la cámara, el dispositivo narrativo, nos conduzca a nosotros a la larga marcha.

5— Una batalla tras otra (One Battle After Another)

Un carta bomba de Paul Thomas Anderson que dialoga con el presente y lo marca en el tiempo.

Un grupo de secuencias que se superan una tras otra en dramatismo componen un universo con sus propias reglas (aunque tomado prestado, en parte, del de Thomas Pynchon), donde los personajes se sienten, en ocasiones, mucho más vivos que en la realidad.

4— Pecadores (Sinners)

El director Ryan Coogler entendió a la perfección lo que necesita el público para valorar esas insulsas películas sobre la historia afroamericana que cada año decoran las nominaciones de los Oscar.

En este caso, audazmente toma a un personaje representativo del terror -los vampiros- y lo involucra en un contexto inédito para dar una fuerte patada a la puerta.

"Sinners", desordenada y desvergonzada como casi ninguna, pone en peligro los bienes más preciados del ser humano, la familia y el arte, y apela a la épica para luchar por ellos. Como Quentin Tarantino en Bastardos sin gloria, como Baz Luhrmann y sus musicales. Un pastiche hollywoodense sin igual que , como la Megalópolis de Coppola, ya era válido por su existencia.

3— La hora de la desaparición (Weapons)

La película con mayor capacidad de generar sorpresa del año. Un curso entero a excepción de un niño desaparece en la misma noche y los padres intentan buscar explicaciones. Así empieza esta historia de terror del director de "Barbarian", su hermana menor cinematográfica.

"La hora de la desaparición" tiene la virtud del engaño, de la gambeta. Nadie sabe nunca para dónde va a ir, y qué más divertido para un blockbuster que se vende como uno más de terror. La película se permite recorrer múltiples géneros, múltiples sentidos, múltiples historias, múltiples risas y múltiples sustos.

2— Mente maestra (The Mastermind)

JB Mooney, encarnado por el siempre cautivante Josh O’Connor, es un padre de familia vencido y fanático del arte que un día decide dar un vuelco a su vida y orquesta más o menos a la ligera un robo a un museo.

Ambientada en los setenta, de cadencia tranquila e impredecible como su protagonista, "Mente maestra" narra la resignación con una gracia y una originalidad que hacen parecer a esta película de robos cualquier cosa menos una película de robos.

1— Fue solo un accidente (It Was Just an Accident)

Poco después de estrenar "Fue solo un accidente" -y de ganar la Palma de Oro en Cannes con ella-, el director iraní Jafar Panahi fue condenado a un año de prisión por "propaganda contra el sistema" de su país.

En su obra, discute y expone el régimen con una altura capaces de birlar cualquier frontera.

En su última película, graciosísima y terrible por igual, narra las peripecias de un grupo de ex guerrilleros que secuestran a un hombre pensando que es su torturador. El tema es que no lo tienen bien claro.

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